《崩壞：星穹鐵道》：米哈游最強(qiáng)文化輸出的見證近期，日本知名游戲媒體電ファミニコゲーマー發(fā)布了一篇關(guān)于TYPE-MOON腳本家奈須蘑菇（代表作《Fate》系列、《空之境界》《月姬》）與《崩壞學(xué)園2》《崩壞3rd》編劇及制作人、《崩壞：星穹鐵道》制作人大衛(wèi)的對(duì)談欄目。

從這次對(duì)談中，我們深刻地了解到《崩壞：星穹鐵道》與Fate系列有許多相似之處。



首先，在劇情設(shè)計(jì)上，奈須蘑菇提到：《崩壞：星穹鐵道》的游戲理念和世界觀設(shè)定是以長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)為前提設(shè)計(jì)的，而且制作得非常到位。

這同樣也是FGO在立項(xiàng)時(shí)所重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，即長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)型產(chǎn)品必須給用戶提供一種能夠安心游玩的環(huán)境。

RPG固然能夠表現(xiàn)一種可以無(wú)限擴(kuò)張的世界，但同時(shí)也需要具備清晰明確的架構(gòu)。

這也是Fate系列故事能夠取得成功的原因。



在長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)的框架下，《崩壞：星穹鐵道》的制作團(tuán)隊(duì)必須考慮如何保持游戲的新鮮感和吸引力，這包括定期推出新的內(nèi)容更新、角色擴(kuò)展、故事情節(jié)發(fā)展以及游戲機(jī)制的優(yōu)化。

所以星鐵的制作團(tuán)隊(duì)采用了“每周召集劇情寫手與系統(tǒng)研發(fā)人員開一次例會(huì)”的方案。這樣的策略不僅能夠維持現(xiàn)有玩家的活躍度，還能夠吸引新玩家的加入，從而實(shí)現(xiàn)玩家基礎(chǔ)的持續(xù)增長(zhǎng)?！侗缐模盒邱疯F道》的長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)理念也體現(xiàn)了中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)的成熟。表明中國(guó)的游戲開發(fā)者已經(jīng)具備了與國(guó)際頂尖游戲公司競(jìng)爭(zhēng)的能力，不僅在技術(shù)上，更在于對(duì)游戲運(yùn)營(yíng)的深刻理解和實(shí)踐。這種理念的實(shí)施，不僅提升了游戲的質(zhì)量和玩家的體驗(yàn)，也為中國(guó)游戲在全球市場(chǎng)上贏得了聲譽(yù)和影響力。

隨著對(duì)談的深入，雙方在討論如何保持作品的新鮮感和品質(zhì)的同時(shí)，他們也意識(shí)到了統(tǒng)一的角色風(fēng)格對(duì)于長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)的重要性。奈須蘑菇和大衛(wèi)雙方的對(duì)話表示：揭示了在追求一致性的同時(shí)，也需要警惕可能導(dǎo)致的新鮮感減弱和用戶習(xí)慣化的問題。為了應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)，就有必要逐步調(diào)整和修改現(xiàn)有的方針，以保持產(chǎn)品的吸引力和創(chuàng)新性。

《崩壞：星穹鐵道》團(tuán)隊(duì)選擇的是當(dāng)下二次元文化進(jìn)行了改良和迭代，游戲中無(wú)論是何種內(nèi)容風(fēng)格的角色，內(nèi)核都以中式設(shè)計(jì)為原型，蘊(yùn)含了許多中國(guó)文化元素。就比如之前發(fā)布的千星紀(jì)游PV“仙舟通鑒？五龍遠(yuǎn)徙”，通過水墨畫這一充滿古韻的繪畫形式，配以以古琴、弦樂等中國(guó)傳統(tǒng)樂器演奏，把游戲產(chǎn)品的現(xiàn)代化故事講得透徹的同時(shí)，進(jìn)一步深入到對(duì)中國(guó)文化內(nèi)核，乃至老莊等中式哲學(xué)的思想表達(dá)上。這就相當(dāng)于米哈游獨(dú)創(chuàng)出了一種全新的中國(guó)宅系風(fēng)格。

這種新的風(fēng)格隨著游戲的流行正在進(jìn)行瘋狂的反向輸出，就比如近日上線的花火，就在日本獲得了口碑和商業(yè)上的雙豐收。尤其是花火的角色PV“獨(dú)角戲”更是被不少日本星鐵玩家評(píng)為星鐵最好的PV。原本受日本御宅族文化所影響的中國(guó)二次元產(chǎn)品們，現(xiàn)在已經(jīng)在反過來(lái)影響日本了。而《星鐵》在全球范圍的持續(xù)火爆，也正體現(xiàn)了奈須蘑菇老師在對(duì)談中說(shuō)出的那句：如今中國(guó)的御宅族文化才是流行的最前沿。御宅文化起源于日本，但在中國(guó)，曾經(jīng)深受其熏陶的二次元文化如今已嶄露頭角。不僅實(shí)現(xiàn)了文化的自我超越，更成功地實(shí)現(xiàn)了反向輸出，塑造出了一種獨(dú)具魅力的新型御宅文化。在這一過程中，米哈游憑借其優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，融入了中國(guó)的文化元素和審美觀念，使得這種新型御宅文化更具中國(guó)特色和時(shí)代感。正是這樣的卓越設(shè)計(jì)，米哈游的游戲能夠傳播至全球，成為最強(qiáng)的文化輸出。